影片惊悚与喜剧结合的独特类型在电影市场中非常罕见。片中饰演执行导演的蒋诗萌也表示：“拍完《了不起的夜晚》之后，我对于喜剧的理解有了更多的可能性。其实一开始接到演出邀约时都懵了，演喜剧可以，但演惊悚喜剧，很疑惑两者要怎么结合，但其实大家观影后会发现它会令你眼前一亮。”在映后互动环节，有基本没看过惊悚片的学生表示：“一开始其实挺担心会不会非常吓人，但三步一下腰，五步一回头，全员喜剧人非常得劲！真是万万没想到！”车银优写道：“彬呐，这是想你的夜，你这个坏家伙。我睡不着所以和产贺一起来了，你睡得好吗？为什么我这么怀念和后悔我们一起经历的事情，哪怕是一些琐碎的小事。你在月球上一定要幸福几百倍，你留下的我都会负责照顾好，所以不要太担心。你辛苦了，我爱你，对不起，我的朋友。”
【|亚洲乱码精品久久的相关新闻】 作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
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